竹宮恵子『地球（テラ）へ・・・』全３巻 中公文庫 1995年
いまさら言うまでもなく，この作者の代表作のひとつであり，日本のＳＦマンガを語るときには，必ずといっていいほど言及される作品です。ですから，あらためてわたしがなにかを付け加えることはないのですが，10数年ぶりに読み返してみて，思ったことを書いてみたいと思います。
まず感じたのは，多少，語弊があるかもしれませんが，少女マンガと少年マンガとの幸福な融合，ということです。この作品は４部構成よりなります。第１部は，本編の主人公ジョニー・マーキス・シンが，ソルジャー・ブルーの遺志を継いで，ミュウたちの長になるまでが描かれます。第２部は，もうひとりの主人公キース・アニアンがメインとなり，とくに“反逆児”セキ・レイ・シロエとの葛藤を通じて，彼自身のレゾン・デテールが描き出されています。この１・２部で描かれる，ソルジャー・ブルーの深い「地球（テラ）」への想い，「目覚めの日」のシンの戸惑いと不安，シロエの痛々しいまでの矜持，キースの孤独などといった少年たちの葛藤，苦悩，そして哀しみは，それまでの「スペース・オペラ」的な少年マンガでは，ほとんど取り上げられることのなかったナイーヴさではないかと思います。
一方，第３部はシンとキースとのファースト・コンタクト―それは戦いという形を取ります―，ミュウたちの安息の地惑星ナスカの崩壊が描かれます。そして第４部，シンに率いられたミュウたちは，地球（テラ）を目指します。地球の生命管理システムを破壊しようとします。宇宙空間で繰り広げられる戦闘，トォニィのキース暗殺未遂，クライマックスでのグランド・マザー・コンピュータとシンとの壮絶なバトル。このような骨太でハードなストーリィ展開は，逆に，（少なくともこのマンガが連載された1970年代の）少女マンガではめずらしかったのではないでしょうか。
絵柄的にも，ひおあきらの作画協力を得て，少女マンガと少年マンガとを混在させた感がありますが，それ以上にストーリィ的な両者の融合巧みなものと言えましょう。
もうひとつ，今回の再読で感じたことは，この作品の魅力が，テーマの普遍性にあるのではないかということです。この作品で描かれるミュウと人間との戦い―より正確にはミュウとコンピュータとの戦い―には，「正統と異端」「マジョリティとマイノリティ」「個人とシステム」「支配（管理）と抵抗」といった，より一般的なテーマを内包しているように思います。
人間の中から生まれたミュウ―彼らはマイノリティであるがゆえにシステムから迫害され，排除された存在です。それゆえにこの物語は，マイノリティによる権利獲得闘争・解放闘争とも言えます。そして，その闘争の過程で生じるミュウ内部での確執―老人たちと若者たち，穏健派の台頭，トォミィたち“新ミュウ”の複雑な立場―が，物語にさらなる深みを与えています。またシンやソルジャー・ブルーが少年の姿をとることに，ジェネレーション間の齟齬や対立―大人に抑圧される子どもたち―を見出すことも可能かもしれません（このことは，シロエのキースに対する問い「じゃ，あなたもやっぱり“成長は過去を捨て去ること”，そう思いますか？」と響き合います）。
あるいはまた，コンピュータによる人間（生命）の徹底的な管理体制，それが産みだした無気力な人間たち―コンピュータに依存し，意思決定を放棄した人間たちの姿には，“グランド・マザー”のようなスーパー・コンピュータこそないものの，個人を，その生活の細部においてまで管理しようとする政治的意思や，権力や権威に依存することで，みずからの行動に対する責任を放棄しがちな，現代のわたしたちの姿が二重写しになっているように思います。
だからこそ，ラストでのキースの行動―“コンピュータ「地球（テラ）」”を停止させる彼の行動は，なにものかに子どものごとく依存することなく，人間として自立して生きようとすることを決意した行動として，より普遍的な共感を呼ぶことになるのでしょう。
ところで，作者も第１巻の「あとがき」で書いてますが，けっこう短い作品だったんですね。記憶の中ではもっと長大な物語というイメージがあったのですが・・・それだけコンパクトで濃密な作品なのでしょう。
98/05/18